现代风靡的“印刷体”，形态方正匀称、横平竖直，力求标准规范，的确适合日常书写，便于阅读和识别，然而从艺术角度分析，“印刷体”过于单调拘谨，缺乏灵活性和生动感，背离艺术准则，不推荐大家学习。

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当然上述问题并非“无药可解”，临摹“印刷体”鼻祖的法帖，就能有效规避，后世普遍认为“印刷体”由现代人创作，其实他从“馆阁体”演变而来。

“馆阁体”最初诞生于明朝，彼时它的名字是“台阁体”，主要依据沈度楷书形成，当今书坛了解他的人屈指可数，沈度自幼嗜学，精通诗词书画。

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尤其擅长楷书，用笔工致稳健、从容不迫，点画匀和遒劲，亦不乏曼妙姿态，结体端庄的情况下，融合几分行书意态，彰显艺术活力，极具清雅俊逸之美。

明成祖朱棣即位后，十分欣赏他的楷书，拔擢为翰林院典籍，当时的金版玉册、宫廷表文等，大多出自沈度之手，甚至永乐大钟的23万字，均为沈度所书。

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古人常说“上有所好下必效之”，科考学子为了获得皇帝青睐，纷纷临摹其法帖，再加上“沈字”符合大众审美，迷倒天下学子，由此他的法帖风靡朝野，形成规范的书写体系。

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恰好朝廷想要统一科考制度，便以“沈字”为根基，创造光洁平正的“台阁体”，相比现代“印刷体”，沈度所写的“台阁体”更加灵巧多变，毫无枯燥感。

譬如欣赏他52岁写的《敬斋箴》、《谦益斋铭》，笔画瘦劲洞达，形态起伏波动，极具韧性和弹力，章法看似平整，实则轻微错落，呈现节奏韵律。

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同时沈度的儿子，沈藻继承父亲天资，练就一手绝妙楷书，其作品《桔颂帖》秀逸端庄，比父亲的字更加饱满浓润，略有几分雄逸之气，艺术格调丰富。

明成祖朱棣认为沈度的水平，足以比肩王羲之，曾赞为“我朝王羲之”，董其昌也评价曰：“文（徵明）、祝（允明）二家，一时之标，然欲突过二沈（沈度、沈粲），未能也。”

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董其昌称赞他们的书法水平，胜过文征明和祝允明，可惜上文分析的法帖，篇幅短小，不利于系统学习技法，幸好后人把《敬斋箴》、《谦益斋铭》，以及沈藻《桔颂帖》合并一体，现藏北京故宫博物院。

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时常临摹此作，可以夯实基本功，通过简明直观的笔势，掌握正统“楷法”，下笔精准有序，还能预防呆板之病，展现生动的艺术美，便于日后学习行书。

而今，我们对沈度《敬斋箴》《谦益斋铭》，以及沈藻《楷书桔颂帖》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

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